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El autor: Pedro Olaya Ruano
Almansa (Albacete) 1943 |
| Cursó estudios de Magisterio.
Siguió por correspondencia varios cursos de fotografía,
completando su formación de manera autodidacta. |
| En 1.969 creó en Espinelvas (Gerona)
la Sección de Fotografía del "Jovent Club"
y establece el Concurso Nacional de Fotografía "Abeto
de Oro". En 1.973, junto a Benigno López, puso en marcha
la Agrupación Fotográfica Villena y su Salón
Nacional de Fotografía de Autor", siendo trece años
presidente de la citada entidad. Fue nombrado Presidente de Honor
de la A.F. Villena y Socio de Honor del Club Fotográfico Meca
de Almansa, de la Agrupación Fotográfica de Reus, del
Club Fotográfico Alicante y de la Agrupación Fotográfica
Valenciana. |
| Actualmente es miembro de la Sociedad
Valenciana de Historia de la Fotografía y Vicepresidente del
Club Fotográfico Alicante. |
| En las décadas de los 60 y los
70 participó asiduamente en Concursos Nacionales e Internacionales
de Fotografía. Ha actuado de jurado en numerosos Certámenes.
Ha dirigido cursos, cursillos y talleres de fotografía en Alcoy,
Alicante, Almansa, Avilés, Cocentaina, Elda, Guardamar del
Segura, Gijón, Guadalajara, Ibi, Las Palmas, Málaga,
Onteniente, Palma de Mallorca, Reus y Villena. Ha dado conferencias
en Cartagena, Elche, Monóvar, Pamplona, Valencia y Yecla. |
| En 1.967 comenzó a colaborar en
la revista "Arte Fotográfico" con trabajos principalmente
técnicos. La sustancial y sólida dedicación a
la citada revista se mantuvo hasta octubre de 1.985. Posteriormente
ha colaborado en las revistas "La Cortinilla", "La
Fotografía" y el Boletín "Agfoval" de
la A.F. Valenciana. |
| Le han publicado portafolios y fotografías
sueltas, además de "Arte Fotográfico", las
revistas "Flash-Foto", "Nueva Lente", la publicación
"Nuevo Mundo" de Méjico, los anuarios "Everfoto"
y "Cotec-Flash" y las Agrupaciones de Alcoy, Navarra y Valencia,
en sus respectivos boletines. Está incluído en el proyecto
digital “Fotógrafos de Fin de Milenio”. |
| Es el autor de "Goma Bicromatada,
Procedimiento Básico"; de Ediciones Estébanez-Consuegra
& Sandy King, Novelda (Alicante) 1 999. También se encargó
de la traducción y adaptación del libro "Colorvir"
proceso P. Jaffeux. |
La obra: Retorno
al pictorialismo |
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| El pictorialismo, en el sentido de imitar
a la pintura y como movimiento reivindicador de la fotografía
como medio capaz de producir arte, está evidentemente anticuado.
Pero hay elementos del pictorialismo, como la perfección técnica,
la composición bien estudiada, la subjetividad, la intimidad
poética, el fin en sí mismo, el disfrute con el procedimiento
y el gusto por el buen acabado, que siguen siendo válidos y
que creemos que aún tienen mucho futuro. Todos estos elementos
pueden considerarse como el espíritu del pictorialismo. |
| La imagen fotográfica es un medio
narrativo y expresivo; su calidad, importancia o grandeza habrá
que valorarlas en función de su capacidad de comunicación.
La intención del fotógrafo, sus motivaciones, las sugerencias
y el posible mensaje constituyen la base del contenido de la obra.
Se trata de cuestiones intangibles, pero muy decisivas de cara a la
valoración del trabajo. |
| Con relación a los aspectos formales,
opinamos que son importantísimos; el buen fotógrafo
tiene que ser un excelente conocedor y dominador de la técnica
y debe utilizarla para llevar a feliz término sus ideas, aprovechándose
al máximo de su habilidad y formación. Cuando faltan
estas aptitudes y no se conoce o no se domina suficientemente la técnica,
hasta las intenciones más nobles y los proyectos más
geniales suelen conducirnos a fotografías mediocres. |
| Para la presente exposición hemos
elegido deliberadamente fotografías que puedan encajar en esta
tendencia neopictorialista, de formas simplificadas y sencilla composición.
. Los temas son principalmente paisaje, retrato y desnudo Para el
positivado hemos utilizado el proceso a la goma bicromatada, el más
sencillo de los procedimientos pigmentarios. |
| Nuestra pretensión no es otra
que la de demostrar la vigencia del espíritu del pictorialismo
y las enormes posibilidades que aún tiene esta tendencia fotográfica.
No hay duda de que lo que un hombre puede soñar es a menudo
más interesante que lo que hace o dice cuando está despierto. |
Pedro Olaya Ruano
(AFIAP, ESFIAP) |
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