"MARILYN NO ES MONROE",
DE GREGORIO MORALES

Celia Correa

Afirma José Antonio Marina que “expresar es siempre expresarse, exprimirse…”; Gregorio Morales en su “Marilyn no es Monroe” se ha exprimido para entregarnos una obra desgarrada, valiéndose, curiosamente, del icono más banal y aparentemente más casquivano del Hollywood de los años cincuenta.

“Marilyn no es Monroe” es un retablo atroz de traspapelados, en donde la gran traspapelada es, precisamente, Marilyn, quien a pesar de haber rodado tantas y tantas películas y de haber tenido que memorizar tantos y tantos guiones, no fue capaz de aprenderse el papel más importante de su vida, el papel de Norma Jeane Baker, es decir, el de ella misma.

Acaso con una intención angelicalmente perversa, pero siempre con una prosa fluida y brillante, Gregorio Morales nos conduce al otro lado del espejo, a fin de que contemplemos los múltiples pedazos en los que ha terminado convertido el personaje Marilyn Monroe, una Marilyn a veces dulce, a veces abrasiva, siempre débil y voluble, a mitad de camino entre la realidad y el espectáculo y cuya vida es apenas un bosquejo emborronado, a causa de los constantes expolios a los que la han ido sometiendo, desde su madre hasta su psiquiatra, pasando por sus maridos y sus múltiples amantes.

En Marilyn no es Monroe, Gregorio Morales nos propone distinguir entre la Marilyn despampanante que todos hemos contemplado en las pantallas de cine y otra Marilyn que él llama Interior, es decir, nos propone separar la persona del personaje, o mejor, acoplar la persona con el personaje hasta convertirlo en un ser único.

Alguien ha dicho que en el teatro todo es posible, todo se puede decir y hacer de muchas maneras; pero sólo los que tienen talento aciertan a decirlo y hacerlo de manera sorprendente. Ese es el caso de Gregorio Morales, siempre tan provocador e irreverente, que ha dado en el centro de la diana, recreando dos mujeres en una, una especie de dualidad distante y al mismo tiempo inseparable y que transforma en excusa y en hilo conductor, para mostrar esa realidad cuántica en la que él cree ciegamente. No deja de ser curiosa la angostura a la que Gregorio Morales constriñe el alma, muy trabajada por cierto, del personaje Marilyn, despojada ya de poses y de puestas en escena, centrada únicamente en la seducción de ser ella misma, como una invitada a su propia vida.

Creo que con Marilyn no es Monroe, Gregorio Morales ha entregado lo más esencial y acrisolado de su oficio de escritor dramaturgo, con una sabiduría sin alardes, paseándose acaso, por el filo de la navaja, como si se paseara por Puerta Real, dándole una vuelta de tuerca no sólo al teatro contemporáneo, sino a lo que hoy entendemos como teatro de vanguardia.

El pasado 21 de febrero, el público aplaudió el estreno de Marilyn no es Monroe y no fue por casualidad.

Diario IDEAL, miércoles, 2 de marzo, 2011