ITALO-FILMS

1961

ITALIA

90 minutos

 

L'AMANTE DEL VAMPIRO

G

 

Director :

Renato Polselli

Interpretes :

Helene Remy

M. Luisa Ronaldo

Walter Brandi

Tina Giovani

Iscaro Ravaioli

John Turner

Guión :

R. Polselli

G. Pellegrini

E. Castaldi

Fotografía :

Angello Basitrocchi

Música:

Aldo Piga

 

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Esta modesta cinta italiana hace una extraña pirueta argumental mezclando elemenetos del vampirismo clásico con la figura de la condesa Bathory (que ya había tratado Riccardo Freda en I VAMPIRI, 1956) y una sorprendente variación: el vampiro es un ser monstruoso que al succionar la sangre de sus víctimas cobra una apariencia juvenil.

Una "troupe" de bailarinas -acompañadas de un maestro de baile, un coreógrafo y un pianista- se instala para ensayar nuevos espectáculos en un paraje solitario cerca de un castillo abandonado sobre el que se cuentan extrañas leyendas vampíricas. Como ustedes supondrán, el castillo no está tan abandonado: en él viven la condesa Alda y su sirviente enamorado.

amante.jpg (9232 bytes) Éste vampiriza a Luisa, una de las bailarinas, con lo cual abandona su estado decrépito para recuperar una apariencia lozana (aunque con un cierto problema de sobrepeso). Lo curioso es que esto lo hace para que su señora, a su vez, lo vampirice a él y pueda así seguir joven y hermosa, lo que, como es lógico, vuelve de nuevo al vampiro a su lamentable -y repugnante- estado inicial. La condesa tiene sentimientos encontrados hacia su servidor: lo necesita para mantener su lozanía, pero le repugna su rostro y, sobre todo, el depender necesariammente de un ser al que desprecia.
Es por ello por lo que seduce a Luca, el novio de Francesca, otra de las bailarinas, y le ruega que la libere; aunque ocultándole, como es natural, su condición de vampira. Francesca, amiga de Luisa, advierte lo extraño de la conducta de su compañera y una tarde la sigue hasta el castillo; pero Luisa consigue encerrarla en la cripta en el momento en que el vampiro sale de su tumba y sólo la cruz que lleva en el pecho (primer plano del generoso escote) consigue salvarla. amante.jpg (9232 bytes)
En las escenas finales Luisa muere a manos (a colmillos) del vampiro Y Luca y Giorgio (un pianista con un gusto dudoso para elegir su vestuario), blandiendo cruces, consiguen hacer huir a los vampiros hasta la azotea, donde los rayos del sol los destruyen.

Lo que llama poderosamente la atención -y explica que no se estrenara en España-  es el alto, para la época, contenido erótico de la película (algo, por otro lado, común -aunque en menor grado- en gran parte del cine italiano de la posguerra). La imagen de Luisa desnudándose (el plano no abarca más allá de unos pocos centímetros debajo de sus hombros: se rodó en 1961) y acariciándose el cuello y (esto hay que intuirlo) el resto del cuerpo esperando la llegada del vampiro era impensable -por su descaro- en ninguna otra cinematografía.

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Del mismo modo, la postura en la que recibe la condesa a su enamorado (vestido vaporoso subido hasta la cintura mostrando unos muslos ciertamente apreciables) y el número coreográfico llamado "el baile del vampiro", con todas las bailarinas haciendo movimientos insinuantes, girando la pelvis y poniendo cara de éxtasis, debieron de ser bastante llamativos (hoy resultan un poco ridículos) para los espectadores de la época. Digamos, por último, que los guionistas, sin duda, conocían las películas dirigidas por Fisher para la Hammer. No sólo el aspecto inequívocamente sexual de la mordedura del vampiro, sino el hecho de que los héroes improvisen cruces juntando dos candelabros, nos hace sospechar que -otra constante en el cine de ese país- los autores italianos tomaron ideas ajenas para incluirlas en sus realizaciones.

En conclusión, una cinta menor, simpática, con un argumento que mezcla diversas tradiciones vampíricas y que merece conocerse aunque sólo sea porque es una película que todos los libros citan (de pasada), pero que es ciertamente difícil de contemplar hoy en día.

 

DRACULA Y  EL CINE  DE VAMPIROS - http://www.teleline.es/personal/prometeo/dracul.htm