Los Capricos de
Francisco de Goya y Lucientes

Oferta Especial PRE-RESERVA

Edición limitada y numerada de las ochenta estampas, de la primera edición, que componen la colección conocida como Los Caprichos de Francisco de Goya y Lucientes

El autor y su época

Francisco de Goya (Fuendetodos, Zaragoza, 1746 - Burdeos, Francia, 1828) es hijo de un artesano dorador y una sencilla terrateniente. Desde joven se traslada con su familia a la vecina Zaragoza donde realiza sus estudios y entra a trabajar, con sólo 12 años, en un taller de un artesano dorador. En su largo camino como artista, recibe sus primeros trabajos en la misma Zaragoza hasta que, llamado por Francisco Bayeu, que habría de convertirse en su cuñado, se traslada a Madrid donde realiza los encargos de cartones, para la Real Fábrica de tapices e inicia sus cuadros que le habrían de llevar a convertirse en pintor de la Corte. Sus retratos de la familia real y de la nobleza le han de dar gran fama y éxito social.

Pero las ideas de Goya siguen los caminos de la Ilustración y divergen de la sociedad de su época. España se enfrenta a una guerra y la consiguiente ocupación napoleónica, las ideas de la Ilustración chocan con el Antiguo Régimen. La edad contemporánea nace en Occidente de la mano de la Revolución Francesa; en la música reina Mozart y Beethoven; se publica la Enciclopedia de Diderot et d?Alembert; es la época de Goethe, Mendel y Pasteur, al otro lado del Atlántico surge un nuevo país: Estados Unidos.

En este mundo en convulsión, el Goya íntimo se aleja del barroco rococó de sus cuadros y se expresa con formas nuevas, con rasgos duros. Surge así las cuatro series de grabados más universales de la historia del arte español: los Caprichos, la Tauromaquia, los Desastres de la Guerra y los Disparates . Con ellos el artista quiere conseguir una divulgación del arte, gracias a la reproducción seriada, y así el grabado sería a la pintura lo que la imprenta fue a los escritos. Con ello el artista inaugura el arte contemporáneo.

La primera edición

El Diario de Madrid del 6 de febrero de 1799 anuncia la salida de la colección de estampas que más nombre daría a Goya y al grabado español contemporánea. De la primera edición se hicieron unos 300 ejemplares. Cuatro años después Goya se decide regalar al rey Carlos IV los 240 ejemplares que le quedan, junto a las planchas originales, a cambio de una pensión para su hijo Javier. En sus registros sólo señala la venta de 27 ejemplares antes de la cesión, pero es posible que regalara algunos o que conservara para sí algún ejemplar.

Pocas colecciones han sufrido el número de estampaciones que ésta. Hasta 12 según los más exigentes y muchas más, para otros autores.

Pero sólo esta primera edición se realizó bajo la atenta mirada del pintor y en estos trabajos de estampación ya se inició un cierto deterioro de la plancha número 45 en la que aparece una raya en el personaje de la bruja central. Algunos ejemplares de la primera edición llevan ya esta marca del tiempo.

Los tres ejemplares manuscritos

De la primera edición sólo tres de ellos se conservan con los comentarios manuscritos de época, entre ellos el de la Universidad de ZARAGOZA, ejemplar que se reproduce de manera facsimilar en nuestra obra. Cada imagen lleva bajo el título que el artista grabó en la plancha, un comentario manuscrito que aclara las intenciones de dicho grabado. En tiempos del pintor aparecieron estos comentarios en los que los estudiosos han querido ver la influencia de Moratín, amigo de Goya, o Ceán Bermúdez, amigo también y el mejor coleccionista en vida del autor.

Los comentarios que dieron origen a los aquí reproducidos se conservan en el Museo del Prado, en hoja aparte, de la que presumiblemente circularon copias manuscritas. Se reproducen en esta colección junto a las estampas de la primera edición, los originales de los manuscritos del Museo del Prado.

(Encuadernación exterior que reproduce el original de Goya y forro interior que reproduce las guardas originales
Lomo redondo que reproduce, por impresión, el original realizado bajo los cuidados de Goya)

(Acta notarial que certifica la edición única, limitada y numerada)

Estuche de las láminas

Las reproducciones de los grabados se presentan en un estuche totalmente realizado a mano que protege su contenido. En una reproducción en papel impreso y a tamaño mayor, de la encuadernación que encargara Goya para los 300 ejemplares de su primera edición. En el lomo original existen nervios y filetes dorados, con un tejuelo rojo sobre el que aparece el título incompleto de la Obra y el nombre del autor. En esta obra se ha reproducido la encuadernación de la Universidad de Zaragoza.

(Reproducción facsimilar de los 80 originales de la primera edición (Universidad de Zaragoza) y de los manuscritos de Goya conservados en el Museo del Prado
Comentarios escritos a mano, por el posible propietario de la colección, inspirados en los originales de Goya que se conservan en el Museo del Prado Identificación del original reproducido con información de la plancha original y las técnicas de grabado utilizadas
Numeración de cada colección de estampas bajo el sello de la Universidad de ZARAGOZA, donde se conserva el original)

80 reproducciones facsimilares

Se han reproducido, por medio de imprenta, la textura, las calidades y los contrastes de color que caracterizan estas joyas del grabado goyesco. Se han realizado al mismo tamaño del original, manteniéndose las manchas que el tiempo pueda haber dejado sobre el papel. El buen estado de conservación de esta primera edición, ha permitido repetir con exactitud las calidades que el artista consiguió con su atenta mirada en aquel proceso de estampación.

Se reproducen en un papel de mayor tamaño, en el que aparecen el número de la colección limitada, junto al sello de la Universidad de Zaragoza, propietaria y depositaria de este codiciado volumen, que se autentica.

La estampa P1 reproduce el 'Retrato del autor', como reza en el manuscrito, y sirve de frontispicio a la obra. Un Goya maduro y potente, cumplidos los cuarenta años, que abre esta colección.

Según lo estableció el propio Goya, la serie de los Caprichos puede dividirse en dos partes: la primera está constituida por escenas satíricas que denuncian los vicios de la sociedad española de la época (las alcahuetas, el matrimonio de interés, la prostitución, la incompetencia de los estamentos privilegiados...), la segunda recoge una ácida crítica en el terreno de lo fantástico, del sueño y la noche. Así los protagonistas son brujas, duendes y demonios.

LIBRO DE ESTUDIOS

La fortuna crítica

Una aproximación al artista y a la colección de estampas. Tres grandes especialistas relatan los avatares de esta colección y las interpretaciones que se han hecho a lo largo de la historia de los grabados de los Caprichos. Se incluye una sucinta explicación de la técnicas utilizadas por Goya en sus grabados.

- Javier Blas, ex Director Técnico de Calcografía Nacional.
- Juan Carrete Parrondo, Director del Centro Cultural Conde Duque.
- José Manuel Matilla, Jefe de Departamento de Dibujos y Estampas del Museo del Prado.
- José Miguel Medrano, Director Técnico adjunto de Calcografía Nacional.

Comentarios de cada estampa

Presentación del original de Zaragoza a cargo de la ex directora de la Biblioteca Universitaria de Zaragoza, doña María Remedios Moralejo Álvarez, con la explicación del hallazgo e identificación de este original como uno de los tres únicos en el mundo con comentarios bajo las estampas.

Comentarios de cada estampa y relación con sus influencias en otros artistas, por la Dra. Lourdes Cirlot, catedrática de Historia del Arte. Junto con cada lámina se presenta la reproducción de casi setenta dibujos preparatorios de esta serie, provenientes de los llamados 'Álbum de Sanlúcar' y 'Álbum de Madrid', que se conservan en el Museo del Prado, en los que el artista utilizó el lápiz negro, la sanguina y la tinta de bugalla.

CARACTERÍSTICAS

Estuche de la obra

- Formato: 35 x 50 x 10 cm
- Apertura lateral, en doble bisagra
- Elaboración totalmente manual
- Forrado en tela de algodón
- Sello seco en tapa, con estampación en negro del grabado número 1
- Interior forrado en tela negra de algodón con nido protector para el libro de Estudios

Carpetas de estampas

- Estuche manipulado a mano1
- Forrado en papel impreso, en lugar de la piel original
- Reproducción a tamaño mayor del original
- Forro interior: reproducción de las guardas del original, a mayor tamaño

Reproducciones facsimilares

- 80 reproducciones de las estampas
- Formato del papel: 31,5 x 45,5 cm
- Formato de la reproducción idéntico al original
- Papel de algodón Fedrigoni Corolla Book Ivory de 200 g.
- Impresión a cuatro tintas y barniz
- Numeración sobre 2988, junto al sello de la Universidad de Zaragoza
- Reproducción de los manuscritos originales del Museo del Prado
- Reproducción del acta notarial
- Papel protector entre láminas

Libro de Estudios

- 424 páginas
- Papel estucado mate de 135 g.
- Impresión a cuatro tintas
- Estudios sobre la colección y el autor
- Reproducción de todas las estampas con explicación
- Reproducción de los dibujos preparatorios
- Encuadernación en seda
- Cubierta con sello seco y lámina de papel pegada a mano
- Cinta de lectura de seda

Estuche Protector

La obra exige que todos los trabajos se realicen a mano. Los materiales nobles utilizados aseguran una protección y duración incuestionable. En el estuche se añade un nido que acoge al libro de Estudios. La estampación en negro sobre tela reproducen el Capricho 1, con la imagen del artista.

Carpeta de láminas

Reproducción de la original a mayor tamaño, con lomo redondo. Este estuche interior que aloja las reproducciones facsimilares se realiza totalmente a mano. Especial cuidado exige el lomo redondo y el posterior forrado en papel con la reproducción original.
Interior de la carpeta

Una vez finalizada la carpeta de las láminas, que se convierte por su elaboración en un estuche independiente de alta resistencia, se forra el interior con papel que reproduce las mismas guardas del original conservado en la Universidad de Zaragoza.

Reproducción facsimilar

La puesta a punto de la impresión exige comprobar las máculas de prueba para cada una de las imágenes. En la impresión de las reproducciones facsimilares se ha utilizado la trama estocástica. El punto minúsculo de esta trama permite reproducir con toda exactitud los detalles del original de la primera edición.
Control de impresión

Tras la impresión el ojo atento del impresor artesano examina las reproducciones para rechazar aquellas imágenes que no cumplan con la calidad exigida en la reproducción de la edición original. El contraste de los claroscuros y la fuerza de los trazos de la punta seca o el buril son esenciales.

Grandes Obras de ESPASA / EBRISA