No hacma falta que aclararan nada, todo estaba a la vista; todo era tan obvio que su imagen hacma naufragar cualquier explicacisn. Los B-52´s eran chicos que querman divertirse y eso se notaba. Dos damas respetables y tres simpaticos jsvenes con la sonrisa siempre dispuesta debutaban el dma de San Valentmn de 1977. En plena ipoca en que la marejada punk reventaba sobre la playa, y una brisa mas dscil, llamada New Wave, hacma temblar las estructuras de como hacer mzsica, este quinteto con nombre de bombardero parecma una parodia muy seria de la sociedad norteamericana a go go.

   Como si un frezeer les hubiera detenido en una ultra estitica sesentoide y sus mentes hubiesen previsto el pastiche de la posmodernidad, los B-52’s dejaron fluir al extremo la concepcisn de un mundo segzn Los Supersonicos (Jetson´s de Hanna & Barbera). La arquitectura vanguardista de aquel estilo futurista que imaginaba, en las dicadas meridionales del siglo, un universo abierto al espacio, geomitrico, multicolor, elictrico y dichoso. Asm como el Valiant II parecma un automsvil del futuro con un cuidado diseqo que hoy dma se acerca mas a la pantera rosa que al zltimo modelo de auto, la mzsica de los B-52`s tenma ese doble sentido. Por un lado la sensacisn de un pasado relevando sus caractermsticas mas extremas, por el otro: la sensacisn que puede producir bailar una melodma inocentemente psicodilica en los crateres de la luna.

   Si restamos importancia a que los cinco miembros pertenecman a la localidad universitaria de Athens (Georgia) y que provenman de familias de clase media, estamos evitando una base de datos importantes para comprender a los B-52’s. Cindy Wilson (voz), Kate Pierson (voz y teclados), Fred Schneider (voz), Ricky Wilson (guitarra) y Keith Strickland (baterma): eran los cinco tripulantes de ese avisn encendido de colores y mas preparado para lanzar burbujas que bombas. No muy preocupados por las tematicas propuestas por el punk ni tampoco urgidos por el ixito que buscaban afanosamente los grupos mas emblematicos de la New Wave, el grupo comenzs con reuniones informales, alla por 1976, buscando casi como objetivo znico: divertir y divertirse. Una pseudo frivolidad llevada al lmmite, exacerbacisn del mas puro pop art y una sofisticada estitica a go go que borraba los lmmites con la parodia, eran la clave para convertir al grupo en sinsnimo de fiesta.

   Rapidamente, a fuerza de originalidad y de una impecable fidelidad estitica-musical, el quinteto comenzs a ganar adeptos en toda Norteamirica y para 1981 (mini L.P. Party Mix) las burbujas los impulsan tan alto como podman llegar.

   1979 es el aqo en que se profesionalizan de la mano de Chris Blackwell, productor que se juegs todas las fichas al bombardero y les puso a disposicisn el sello Island. Luego de The B-52´s (1979) el sonido se asienta y se perfecciona en Wild Planet (1980).

   La polifonma ssnica que trabajaban las voces femeninas y una fabulosa inspiracisn compositiva hacen de los B-52´s un grupo tan previsible como alucinante. En 1982, con nada menos que David Byrne como productor, editan Mesopotamia y un aqo despuis el que marcarma el final de una etapa: Whammy.

   La muerte de Ricky Wilson causada por el S.I.D.A es un shock que dejara a B-52’s sin reaccisn. Reciin en 1986 The B-52´s rompe el luto y edita Bouncing Off The Satellites dedicado a la memoria de Ricky (que habma participado de las primeras sesiones de esa grabacisn que tardarma tres aqos en ver la luz), recopilacisn de temas sobrantes de otros trabajos y material inidito.

        1989 es el aqo en que aparece Cosmic Thing. Se los vema mas grandes, sin embargo intactos. Los batidos que aumentaban treinta centmmetros la estatura de las chicas gozaban del vigor de antaqo y Fred seguma siendo un autintico showman propio de un casino de Las Vegas.
        Por suerte, antes de que les llegara el ocaso, tuvimos la suerte de verlos en el estadio de Vilez. Cindy Wilson  estuvo ausente aquella vez y su lugar, en parte de la gira, lo ocups Julie Cruise (una excelente cantante que entre otras cosas puso la voz a la fabulosa banda de sonido de la serie Twin Peaks), The B-52’s se asoms como un revival del mismo revival y, aunque el tiempo habma pasado, aquella noche fue mucho mas que una fiesta del recuerdo. En 1992 llegs Good Stuff y en 1996 la mzsica para la pelmcula de The Flinstones (Los Picapiedras). Y (al final ?) una especie de autorrecopilacisn que no podrma llevar un nombre mas exacto: Songs a Future Generation (conteniendo dos temas iniditos: Hallucinate Pluto y Debbie).
        Un grupo sonriente que tuvo que soportar mas de una situacisn triste. Un grupo cuyo mensaje era la energma desplegada en un baile hipnstico. Siempre fueron mas que un conjunto de universitarios festivos, despreocupados y coloridos; fueron la vida color de rosa, la referencia de una subcultura demodi y una efervescencia vanguardista, una energma que entraba por los pies y estallaba en las cabezas, un bombardero con una coherencia tan rotunda que parecman aislados en tiempo y espacio del resto del mundo. Una fuerza que los llevs a imaginar un mundo a go go, luego a crearlo y, mas tarde, a coronarse como znicos reyes de ese Idaho Privado donde una lluvia de Lava geners una autintica Fiesta Fuera de los Lmmites.

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Buenos Aires, 1998