Luciano Berio comunicó esta confidencia a los periodistas tras conversar en la sede del Instituto Italiano de Cultura de Madrid con el compositor español Tomás Marco. "Será una ópera -señaló Berio- sobre el amor a la escena".

El músico italiano iniciará la escritura de esta ópera de encargo después de que concluya otro, también español, en este caso del Festival de Música de Canarias, que le ha pedido que componga un nuevo final para "Turandot", la ópera que Puccini dejó inconclusa a su muerte.

Berio señaló que quiere un final -el que el público puede escuchar ahora lo escribió Franco Alfano- que no sea "banal". "Con interrogantes, abierto e, incluso, con puntos suspensivos", subrayó el compositor.

Asimismo, explicó que el encargo del Festival de Canarias es "problemático pero interesante porque el actual traiciona, seguro, las ambiciones de Puccini". Estoy seguro -insistió- de que no la remató porque quería hacer algo distinto, no porque le sorprendiera la muerte".

"Fascinado" por Puccini, a quien considera el "gran inspirador" de la comedia musical tal y como hoy se entiende, por la música de Verdi, "sigue siendo nuestro Shakespeare del diecinueve", un "referente esencial de gran envergadura ética", Berio nació y creció rodeado de ópera -fue pianista en La Scala de Milán-.

Amante confeso de la música de Falla, Luciano Berio, discípulo de Ghedini, Paribene y Luigi Dallapiccola, entre otros maestros, recuerda las enseñanzas de su padre -nació en una familia de músicos- que "quería que aprendiese a tocar todos los instrumentos. Le decepcioné, era demasiado para mí. Me rebelé de su sadismo", recuerdó quien aseguró sentirse muy próximo a instrumentos como el violín o el piano. También le gusta la guitarra clásica, "la amo, como ustedes aquí, en España".

No obstante, creó una nueva, más apropiada para su música, y el acordeón, que en su opinión no está desarrollado suficientemente. "Un instrumento muy interesante, pero al mismo tiempo muy hipócrita, porque no da la cara dentro de la orquesta".

"Los instrumentos -afirmó- no son objetos, son partes de un pensamiento, de una experiencia musical, como el lenguaje que hablamos. Los instrumentos no se inventan, evolucionan con el tiempo. Se pueden inventar muchos con las nuevas tecnologías, pero su vida -recalcó- es efímera, no tienen el encanto de un Stradivarius de trescientos años, por ejemplo".

Luciano Berio, quien dijo creer "en la inteligencia de la estupidez", habló del teatro musical, otra de sus pasiones, y dijo que "necesita de un pensamiento que lo haga vivo.

La verdadera dramaturgia se resuelve en la música. El teatro musical -concluyó- no puede ser esclavo de un libreto, porque puede derivar en algo simplón".

Terra-Efe